純白裡的繽紛

電影的魔力 --- 揭開賣座電影的祕密！

        前兩個禮拜的某個晚上，好友俊翰打電話給我：
   
       「小白，跟你講喔，我手上有一本在談電影的書，叫《電影的魔力》，我覺得你一定會喜歡。」
   
       「好阿，那明天約個時間我跟你拿！」
    
        於是隔天我去高雄上研究所的時候，在約定的時間跟俊翰拿了書。
    
        晚上回程的火車上，我突然想起來似地把書拿出來看，然而翻了幾頁後，就忍不住傳了封簡訊給俊翰：
    
        「俊翰，我現在一邊坐火車，一邊閱讀這本《電影的魔力》，這本書實在太棒了！」
    
        厚達五百頁的這本書，從那天開始每天看一些、每天看一些，前幾天把它看完。看的同時一邊記了好多頁筆記，一邊回想自己看過的電影，來印證書裡所歸納整理出來的原則。
    
        於是我注意了到許多過去沒注意到的地方，從看過的舊電影裡，發現了不少新鮮有趣的現象。
    
        這本書的作者是加州大學洛杉磯分校(UCLA)電影學院的教授霍華蘇伯(Howard Suber)，42年的教書生涯中教出許多好萊塢知名的編劇導演，可謂桃李滿天下，看來應當算是大師中的大師了。
    
        《電影的魔力》這本書呢，就是他多年來的上課講義、手稿和文章的重點精華，以電影關鍵辭的方式從A到Z做編排，每一篇長度不超過6頁，因此不僅查詢方便，閱讀起來也很輕鬆。
    
        本來在拿到書的時候有被書的厚度嚇到，「哦，這麼厚阿」，但一翻下去發現就會一直看耶。
    
        霍華蘇伯以幽默慧詰的文字，將一篇篇專文寫得趣味橫生，就算我這個門外漢不懂什麼電影術語，甚至對書裡經常引述到的亞里斯多德《詩學》一竅不通，也能看得津津有味。
    
        應該說，只要喜歡看電影的人，我想都會從中找到很多樂趣吧。
    
        書裡列舉的電影幾乎都是美國好萊塢的經典名片，如《教父》、《甘地》、《綠野仙蹤》、《亂世佳人》、《北非諜影》、《大國民》、《星際大戰》、《阿拉伯的勞倫斯》
等等。
    
        雖說電影的好壞本來就是個很主觀的問題，有的叫好又叫座，有的影評極佳卻票房奇差，有的商業爛片卻有可觀的收入進帳。

        那麼「好片爛片」的定義在哪兒呢？
    
        因此，霍華對於所謂的難忘經典電影自有一套標準：
    
        「第一，它們在上映當年極受歡迎。我所提到的電影，絕大多數都是公開上映當年賣座排名前十者，而且通常是前兩名。 
    
        第二，它們的受歡迎度，持續十年以上。不少電影在剛發片時賣座極佳，但下片後就沒人想去看。我認為，當我們稱呼一部電影「難忘」，它受歡迎的熱度至少得持續十年不墜，應該算是很客氣的要求。」
    
       上述的電影都有符合這樣子的標準，所以就成了霍華拿來解析的最佳對象，探討為什麼這些電影的經典地位會恆久不墜，其中到底有什麼祕密或法則呢？
    
        書裡的原則雖然大多是萃取自經典舊片，但放在近年的賣座強檔身上來看，也有諸多可印證之處，如喜劇與悲劇的特性、英雄與壞蛋的差別、天命與命運的不同。
    
        另外，書裡對於電影片型的探討、同理心與憐憫心、矛盾與衝突、角色個性與故事情節等等的元素，也都有詳盡的分析與討論。
    
        其他的還有好多好多，甚至有些已經不太像電影的原則，而比較偏像人生哲學性質的東西了。
    
        霍華是以好萊塢的觀點來評析美國本土的賣座電影，或許有所侷限與偏頗，但不可否認的是，美國電影工業之所以能稱霸全球，一定有其道理在。
    
        這本書就是在講其原因何在，到底這些眾人所謂的好電影，是好在哪裡。
    
        那麼，是否把書裡所說的重點都集合起來，就能拍出好電影呢？
    
        下列書背的這段文字應該是一個可以接受的說法：
    
        「這些賣座電影並不能提供我們一套公式，讓我們在未來拍出一部成功的電影，但是它們的賣座與令人難忘，仍然可以幫助我們認識一些有效的基本原則。」
    
        沒錯，書裡的論調不是多麼神聖的東西，而是提供一個觀影的切入點，讓我們試著去檢視與套用在其他的電影身上。
    
        或許行的通，或許有例外，但至少有其參考價值在阿。

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以下是摘自書裡的文字筆記，與各位分享：
   
    「研究這些電影，其實就是在研究我們自己。」
   
    「習慣動腦的人，人生是一齣喜劇；老在感情用事的人，人生則是悲劇。」
   
    「在真實人生中，我們的個性是與生俱來的；但在電影中，角色的個性卻是某人做某件事的結果。」


   
     「年輕人好戰，戰爭的好處正是年輕人的優點：勇氣與未來的希望。年長者喜愛和平，而和平的缺點是老年人被詬病之處：不信任與謹慎。」
   
     「年輕人的愚蠢，就是誤以為所有的事都很複雜；成年人的愚蠢，則是誤以為天下的事都很簡單。」
   
     「所有的壞人都是反派，但並不是所有的反派都是壞人。」
   
     「當他們只想單純回應時，男英雄與女英雄都只是被動出手；但當他們一旦掌握住自己的命運，他們就會主動打開英雄事蹟的大門。」
    
     「英雄，並不是社會真正想要的東西，社會只是需要他們。」


    
     「沒有什麼事情，比擁有共同的敵人更能將人類緊密地團結在一起。」
    
     「並不是只要跳出來反對壞蛋就能成為英雄；英雄之所以是英雄，因為他是某種東西的象徵。」
   
     「一個人能送給別人最珍貴的禮物，就是對於他(或她)潛在才能的賞識。最惡毒的詛咒，則是讓對方對於自己的潛力完全失去自信。」
   
     「進電影院與上教堂一樣，為的不是想看這世界的真實模樣，而是想看到另一個世界。」


   
     「賣座的美國電影，總是鼓勵我們相信天命(destiny)，並且否定個人命運(fate)的存在。」
   
     「命運是個人意志與控制範圍外的外在力量，它從後方向你推擠；天命則是一股在你前方吸引你的力量，就像塊大磁鐵，讓你選擇追求它。」
   
     「光線最強烈的地方，所帶來的陰影最黑暗。通常讓角色有趣的，不是最亮的那一部份，而是最暗的部分。」


   
     「所謂狂熱份子，就是一種忙著以沒有原則的方式，追尋某種原則的人。」
    
     「好萊塢是個神秘的王國，數百萬人擠破頭想要鑽進去，但是他們一旦進入好萊塢，卻打死不承認自己是好萊塢的一份子。」
    
     「電影裡沒有什麼事情是剛好出現的，觀眾所看、所聽到的一切，都有特殊的意義。」
    
     「在電影中，學校裡永遠學不到有用的東西。」


   
     「英雄都是聰明的，但他的聰明不是那種可以在考場上拿到高分的聰明。」
 
     「愛，有時會帶來死亡。這也是為什麼，法國人有時將性愛高潮稱為le petit mort—輕微死去。」
    
     「愛的弔詭之處在於：你付出越多，就還得付出更多。」
   
     「當兩個人彼此豐富對方的生命，我們稱之為『愛情故事』；但是當雙方想要毀滅對方，就成了『戰爭故事』。」


    
     「神秘感是有強大力量的。因此，有權勢的人總想用神祕感把自己包起來。」
    
     「懂得操弄觀眾，遠比懂得操弄電影科技來得重要。」
    
     「為什麼人生導師最後都會掛掉？因為，只要導師還在，學生永遠只是學生，不會有機會獨當一面成為英雄。」
    
     「電影的原創性，通常是將既有的元素，以新的方式做混合。」


    
     「當科技失控，解決之道很少是更優越的科技，而是來自人類獨特的內在特質。」
    
     「存在我們許多人靈魂深處的，是一種害怕自己『沒有靈魂』的恐懼。」

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霍華蘇伯(Howard Suber)


《電影的魔力》 作者簡介  (來源：博客來網站)

        為什麼有些電影總是讓人難以忘懷？為什麼有些電影賣座且永遠流傳？電影超過四十年，被譽為「第一流的老師」霍華蘇伯在這部經典中，透過一則又一則的極短篇，巧妙地揭開電影的秘密。

　　霍華．蘇伯在UCLA極富盛名的電影學院中，教導過好幾代的編劇、導演、製作人，以及電影學者，而他以前的學生們如今在全世界各地拍電影、電視節目，或教授電影學。

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