村上朝日堂反擊 --- 無與倫比的小確幸
與其它的作品類型相比，我覺得《村上朝日堂》系列的文章特別適合瑣碎時間閱讀，不過這也是想當然爾的事情，因為這些日常隨筆每篇都非常短，不過兩三頁的篇幅，而且內容輕鬆有趣又易讀。
不管是睡前的短暫時間，坐公車或捷運的閒暇片刻，廁所嗯嗯時「下半身用力，上半身沒事可做」的空白時光，還是像我論文寫到一半「腦袋需要降降溫」的間歇空檔，《村上朝日堂》永遠是我的第一號最佳讀物。
長篇小說看了會停不下來，就算停下來劇情還多少會「視覺暫留」般地在心上逗留一會兒，再隨著焦點轉移而漸漸淡去。短篇小說雖然篇幅已經短很多，但裡頭裝納的訊息往往還是太堅實了一點，我意思是說很多故事還是需要消化的，甚至會讓我常常自行幻想發展成長篇的可能性。
相較之下，《村上朝日堂》這種隨筆就顯得非常便利，好比隨身包一樣：「隨身攜帶，即開即飲，立即見效，沒有負擔。」
不用考慮過量的問題，因為每包的容量就是那些，差不多是讓人嚐一下味道解解饞的份量。也不用擔心會吃到膩，因為每包的內容物與口味都不一樣，而且都不經加工地直接取材自生活經驗，所以當撕開夾鏈條開心地吸著的時候，總會有「對對，就是這個味道，我其實也有類似的經驗嘛」的喜悅共鳴。
這樣比喻不知道恰不恰當，但我確實有這種感覺。
說坦白點，《村上朝日堂》大部分(百分百吧)都是村上一個人在碎碎念，可很奇怪的讀起來卻有種獨具魅力的流暢節奏感，而且文字間總是帶著真誠甚至有點兒傻呼呼的筆觸，比如說像「真傷腦筋阿，實在想不通，真不好意思，非常抱歉，這也是沒辦法的事」之類的語句。
但在這種無能為力的語氣之間，卻有股「說不定這反而才是真的」的波動傳過來。這要說奇怪確實很奇怪，要說不奇怪或許也沒那麼奇怪。(非常村上流的句子)
我想，這是因為村上並沒有帶著大部分作家慣有的高度與姿態來說明事情，而是不做作地(還是不做作其實也是一種做作？)盡量把其所掌握到的感覺原貌傳遞給讀者們，因此讀起來才感覺彷彿村上本人很懇切地在對我說話似的。換言之，讀者對於作者有著一份舒服的信任感。
當然他能夠從極平常的事物考察出一些另類的心得感觸這件事也是《村上朝日堂》的重點特色。不強調高談闊論，只是以他的角度去看待各式各樣的日常百態。屬於小確幸的、讓人傷腦筋的、莫名其妙的、適度妥協的、無奈的、原則性堅持的、緬懷的等等的心情。就連刮鬍刀都有哲學，我想任何不起眼的事物只要細細觀照，也都能考察出一番興味吧。
本來想列出幾篇覺得非常有趣，有趣到我想在這裡分享的，但挑出來後發現其它的實在也不能說不有趣，但既然都挑出來了，所以還是分享一下吧。(我到底在說什麼？)
比如說《穿水手服的鉛筆》這篇。它內容是在講村上因為一位雜誌編輯的一句話：「你不覺得F的鉛筆好像是穿水手服的女學生似的嗎？」而開始陷入每次看到F鉛筆都會想起水手服女學生的夢魘。
談到「被隨意一句話給壓倒性地制約印象」這件事，我也有類似經驗。
其實，我本來覺得白歆惠很漂亮的，但不知道自從誰說她長得很像阿KEN之後，我每次看到她有種難以言喻的詭異感覺，阿KEN的嘴臉一直自動浮現上來。於是我再也回不到一開始真心覺得她很漂亮的單純狀態了。白歆惠與阿KEN，現實生活或許沒有交集過的兩個人，從此在我的腦袋裡重疊在一起。
這要說過份好像真的蠻過份的，但也不知道該怎麼處理就是了。
另外，書中的《廢物堆積如山》講家裡東西總是莫名奇妙一直增生的困擾。《排字工人的悲歌》以非常村上式的結尾，讓我看到笑出聲來。《山口下田丸君》裡的山口昌弘真的很可憐，很抱歉但我得說真的也好好笑。其它還有講懼高症與不會宿醉的無法解釋的特質，還有村上對於評論的態度等等。族繁不及備載。
除了村上的閒聊式文字反倒有股真誠的說服力很不可思議外，我覺得安西水丸的畫風也很不可思議。明明走的是小孩畫作般的不純熟風格，線條不太精準，比例也不太正確，卻神奇地有種親切質樸的氣息，而且能夠準確貼合村上的文字質感。畫得太精確反而會失去味道也說不定。
總而言之，文字與圖畫和諧地並存，能夠互相呼應與進行對話。
不會讓人覺得安西水丸的圖畫是為村上的文字服務，或是用來襯托與美化文章的。與其規規矩矩單純地把文字化成圖像，安西水丸反而時常在畫中吐槽與挖苦村上，這種頑童對頑童的默契火花，讓人讀來又多添幾分莞爾興味。
在《村上朝日堂》裡常常看到村上分享生活中的小確幸，其實，在閒暇片刻打開《村上朝日堂》，輕鬆愉快地讀著，對我來說，自也有一種無與倫比的小確幸呢。而如果再來杯咖啡，幾塊餅乾，搭配午後陽光的色澤慵懶地映照在書頁上，那幸福感就更完美了。
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《安西水丸先生照片》
感覺也是個具有叛逆精神、滿腦子奇怪想法的老頑童阿。
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