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索命黃道帶 --- 一樁跨越三十年的懸案
最近看了大衛芬奇兩年前的作品《索命黃道帶 Zodiac》，長達兩個半小時的片長，描述了從六、七零年代美國舊金山的一宗連續殺人魔懸案。
我覺得，本片的重點並不是那個殺人魔到底殺了幾人，後來有沒有被逮捕，有沒有被定罪入獄。
如果渴望有個水落石出，就像偵探電影最後的圓滿破案式的結局，恐怕會大失失望。
我想這部電影要營造的，是一種真相與證據的依存關係，一種耗弱心神的偵查接力賽，一種神經緊繃的步調和氣氛。
在這一連串的命案中，凶手的刻意挑釁，匿名信一封接一封，還留下各種奇怪符號組成的密碼圖，讓所有人摸不著頭緒，社會也一片恐慌。
偵辦此案的警探大衛陶希(馬克盧法洛飾)，社會新聞資深記者保羅艾瑞(小勞勃道尼飾)，以及中途跑進來插花，卻一直鍥而不捨的報社漫畫家羅伯(傑克葛倫霍飾)，這三個人是電影裡的三個要角，也是最了解案情的人。
如果黃道帶凶手是中點，那這三人就像三角形的三個頂點，繞著中心打轉，想要靠近，案情卻總是撲朔迷離，長時間陷入膠著。
一有突破性進展，隨之而來的又更多謎團與問號，辦案的人累，看電影的人也累(我是說我啦)。
有一段時間我根本就是個outsider，不知道是太累還是怎樣，我只知道他們在積極辦案但找不到出口，細節內容我都沒跟上，奇怪，我很認真在看了耶？
其實被搞到耗弱的，也不只我一人，原本是義氣風發的記者保羅艾瑞，後來離開原能有一番作為的工作職場，跑到船上，變成自暴自棄的酒鬼。
後來呢，凶手也不再寄信，警探手上也有其他的案要辦，此案因此暫時被擱置，一直到了八零年代，九零年代。
儘管後來漫畫家羅伯全心找尋線索，去圖書館翻閱密碼叢書，連絡接觸每一個可能對案情有幫助或有關的人，時間洪流卻不免把回憶沖淡，將證據淹沒。
即使所有線索直指向一個人，卻沒有直接證據可將其定罪，有真相卻依舊為懸案一則。
來到二十一世紀，這個幾十年前的案子早模糊不清，還原已無可能，加上最有可能犯案的嫌疑人已過世，懸案恐怕永遠得這麼懸著了。
關於黃道帶這種「刻意造成混亂」的犯罪型態，古今中外皆有聞之。
以意想不到的做案手法，神出鬼沒的現身，故意製造假線索，把警方、記者玩弄於股掌之間，讓人民如墜五里雲霧，心神驚慌。
或許這樣耍玩一切，帶給人一種凌駕所有人的優越感、一種世人因我而亂的快感吧。
而就算那個李就是黃道帶，也沒有直接證據指向他，羅伯只是根據證人口中線索，與駕照出生年月日比對的結果來判斷。
因此全片幾乎不見官方版的「黃道帶」現身，只有見到不斷殺戮引起的混亂與恐慌，和不斷窮追猛尋，最後自己也捲入其中的一批人馬。
導演大衛芬奇，讓三個演員把各自的心路與苦衷，精彩淋漓地表現出來。
被案情的曲折複雜與各方的壓力快逼瘋了的警探陶希，也會搞不清自己是真的在抓凶手，還是只想趕快結案？
小勞勃道尼演的記者保羅，原本自信野心肯定的眼神，最後卻變得頹廢偏執，兩眼無光。
漫畫家羅伯，從一開始的被密碼吸引，漸漸對案情有興趣而持續關注，最後沒人想破了，他不顧家人的反對，自告奮勇去偵查這起可能為家庭帶來危機的歷史懸案。
傑克葛倫霍演這個角色適合不過，有著男孩般的固執氣質，他把一心一意，全神投注在線索的樣子詮釋得很好。
看完《索命黃道帶》，覺得要將一個人定罪真的有難度。
雖說走過必留下痕跡，但對於高智慧型的犯罪手法，要罪證確鑿也不是件容易事，往往又得多方推敲，收集與分析每條線索，才能理出頭緒，繪出輪廓。
明明凶手已呼之欲出，但罪證未全也只能望天興嘆，等到時間一長，破案遙遙無期，便成懸案。
《索命黃道帶》既是懸案，當時緝凶破案的過程就成了重點，這幾個人在其中的反應與作為，或許比黃道帶是何許人也，還要重要得多了。
《索命黃道帶》預告片
《索命黃道帶》電影劇照
最近看了大衛芬奇兩年前的作品《索命黃道帶 Zodiac》，長達兩個半小時的片長，描述了從六、七零年代美國舊金山的一宗連續殺人魔懸案。
我覺得，本片的重點並不是那個殺人魔到底殺了幾人，後來有沒有被逮捕，有沒有被定罪入獄。
如果渴望有個水落石出，就像偵探電影最後的圓滿破案式的結局，恐怕會大失失望。
我想這部電影要營造的，是一種真相與證據的依存關係，一種耗弱心神的偵查接力賽，一種神經緊繃的步調和氣氛。
在這一連串的命案中，凶手的刻意挑釁，匿名信一封接一封，還留下各種奇怪符號組成的密碼圖，讓所有人摸不著頭緒，社會也一片恐慌。
偵辦此案的警探大衛陶希(馬克盧法洛飾)，社會新聞資深記者保羅艾瑞(小勞勃道尼飾)，以及中途跑進來插花，卻一直鍥而不捨的報社漫畫家羅伯(傑克葛倫霍飾)，這三個人是電影裡的三個要角，也是最了解案情的人。
如果黃道帶凶手是中點，那這三人就像三角形的三個頂點，繞著中心打轉，想要靠近，案情卻總是撲朔迷離，長時間陷入膠著。
一有突破性進展，隨之而來的又更多謎團與問號，辦案的人累，看電影的人也累(我是說我啦)。
有一段時間我根本就是個outsider，不知道是太累還是怎樣，我只知道他們在積極辦案但找不到出口，細節內容我都沒跟上，奇怪，我很認真在看了耶？
其實被搞到耗弱的，也不只我一人，原本是義氣風發的記者保羅艾瑞，後來離開原能有一番作為的工作職場，跑到船上，變成自暴自棄的酒鬼。
後來呢，凶手也不再寄信，警探手上也有其他的案要辦，此案因此暫時被擱置，一直到了八零年代，九零年代。
儘管後來漫畫家羅伯全心找尋線索，去圖書館翻閱密碼叢書，連絡接觸每一個可能對案情有幫助或有關的人，時間洪流卻不免把回憶沖淡，將證據淹沒。
即使所有線索直指向一個人，卻沒有直接證據可將其定罪，有真相卻依舊為懸案一則。
來到二十一世紀，這個幾十年前的案子早模糊不清，還原已無可能，加上最有可能犯案的嫌疑人已過世，懸案恐怕永遠得這麼懸著了。
關於黃道帶這種「刻意造成混亂」的犯罪型態，古今中外皆有聞之。
以意想不到的做案手法，神出鬼沒的現身，故意製造假線索，把警方、記者玩弄於股掌之間，讓人民如墜五里雲霧，心神驚慌。
或許這樣耍玩一切，帶給人一種凌駕所有人的優越感、一種世人因我而亂的快感吧。
而就算那個李就是黃道帶，也沒有直接證據指向他，羅伯只是根據證人口中線索，與駕照出生年月日比對的結果來判斷。
因此全片幾乎不見官方版的「黃道帶」現身，只有見到不斷殺戮引起的混亂與恐慌，和不斷窮追猛尋，最後自己也捲入其中的一批人馬。
導演大衛芬奇，讓三個演員把各自的心路與苦衷，精彩淋漓地表現出來。
被案情的曲折複雜與各方的壓力快逼瘋了的警探陶希，也會搞不清自己是真的在抓凶手，還是只想趕快結案？
小勞勃道尼演的記者保羅，原本自信野心肯定的眼神，最後卻變得頹廢偏執，兩眼無光。
漫畫家羅伯，從一開始的被密碼吸引，漸漸對案情有興趣而持續關注，最後沒人想破了，他不顧家人的反對，自告奮勇去偵查這起可能為家庭帶來危機的歷史懸案。
傑克葛倫霍演這個角色適合不過，有著男孩般的固執氣質，他把一心一意，全神投注在線索的樣子詮釋得很好。
看完《索命黃道帶》，覺得要將一個人定罪真的有難度。
雖說走過必留下痕跡，但對於高智慧型的犯罪手法，要罪證確鑿也不是件容易事，往往又得多方推敲，收集與分析每條線索，才能理出頭緒，繪出輪廓。
明明凶手已呼之欲出，但罪證未全也只能望天興嘆，等到時間一長，破案遙遙無期，便成懸案。
《索命黃道帶》既是懸案，當時緝凶破案的過程就成了重點，這幾個人在其中的反應與作為，或許比黃道帶是何許人也，還要重要得多了。
《索命黃道帶》預告片
《索命黃道帶》電影劇照
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